紫砂壶顾洪军职称

紫砂壶顾洪军职称

顾洪军，2013年国工，1966年生于江苏省宜兴市丁蜀镇潜洛村，自幼耳濡目染，并常受叔祖父顾道荣、叔父顾佩伦悉心指导，技艺精湛，擅长以纯手工成器，尤以光货见长，基本功扎实。作品在继承传统基础上力求创新，深受港、澳、台和大陆藏家青睐。




顾洪军老师谈谈紫砂壶印记和款识是一个壶的价值体现，一个紫砂壶老师印记及款识能有多少种。紫砂在成为手工工艺品前，是用来作为煮水或者煮茶之用的。那时的紫砂壶并不是现在我们所看到和使用的模样。其底部和壶身不可能有制造者的款识。直到供春制壶，壶身上才有款识出现。

紫砂以造型丰富，古朴敦厚见长。紫砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，别具特色，已成为紫砂艺术不可少的组成部份。历来紫砂制壶高手、名家，对用印钤款都是十分讲究的。用印钤款也涉及到制作者的艺术素养，壶外功夫於此也可见一斑。印不当会弄巧成拙、“佛头着粪”，反之却能“锦上添花”。

顾洪军说好的紫砂款识应具备以下几点：

1. 印章大小要适宜。印钤款，理当视作品的大小而相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。有人说用印宁小勿大，大则不雅，此说有一定道理，也不尽如此。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰到好处。
2. 印章形式要善择。印章变化有致可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形，朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就须择不同的印面形式。
3. 曾获巴拿马博览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方，方中见圆的“冰心道人”印，钤在其作品“掇球壶”上，浑然一体，如见古佛之容。
4. 钤压位置要得当。一般用印在底部、盖内、把下。如在壶的门处，尤其要审察位置。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得画龙点睛之妙。有心者不妨一试。 
5. 风格要协调。一般来说工细精致的作品，宜用娟巧秀丽的印章;朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章;端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。
6. 制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵，残缺自然，通边巧妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚劲饱满，恣意纵横而错落有致，确是大家风度。现在有不少人喜欢一种四平八稳、粗细、深浅一致、工艺化的印章，且不问作品风格是否相宜，看后使人觉得很呆板。壶的造型与题名也可与风格相应的印章来匹配。

顾洪军，国家工艺美术师，1966年生于江苏省宜兴市丁蜀镇潜洛村，自幼耳濡目染，并常受叔祖父顾道荣、叔父顾佩伦悉心指导，技艺精湛，擅长以纯手工成器，尤以光货见长，基本功扎实。作品在继承传统基础上力求创新，深受港、澳、台和大陆藏家青睐。