如何写古诗词

如何写古诗词

首先你要有一定的诗词理解能力。平时要多看一些古诗词，文言文之类的。
写诗要注重平仄，押韵，对仗等。

所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。
如李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。

押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的<<诗经>>、<<楚辞>>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。

正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。

平仄，是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。

绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：

1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景

平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，

仄仄平平仄仄平。 碧叶千张似玉雕。 仄仄仄平平。 雀跃树枝头。

仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，

平平仄仄仄平平。 为何飒飒起风涛。 平平仄仄平。 清波荡小舟。

2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语

平平仄仄仄平平， 天心随意弄迷离， 平平仄仄平， 吟虹出远天，

仄仄平平仄仄平。 常使伊人费苦思。 仄仄仄平平。 兰水一诗泉。

仄仄平平平仄仄， 未必风涛初识我， 仄仄平平仄， 月带群星至，

平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑声来枕边。

3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江

仄仄平平平仄仄， 一阵狂飙如猛兽， 仄仄平平仄， 岭外音书断，

平平仄仄仄平平。 飞沙走石信天游。 平平仄仄平。 经冬复历春。

平平仄仄平平仄， 屋摧树倒禾苗折， 平平平仄仄， 近乡情更怯，

仄仄平平仄仄平。 暴戾人间万象蹂。 仄仄仄平平。 不敢问来人。

4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日

仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道难， 仄仄仄平平， 宇宙现穹隆，

平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天宽。 平平仄仄平。 金轮挂太空。

平平仄仄平平仄， 胸中日月吟风处， 平平平仄仄， 环球光耀彩，

仄仄平平仄仄平。 何止吴歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 万物显春荣。

先谈谈古诗，关于诗的分类，其中有许多分类法。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。清沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。     从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 其中我们现在写的大都是近体诗，而近体诗又以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b.押平声韵； c.每句的平仄都有规定； d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 还有就是绝句，也就是我们常看见的五绝、七绝。他们的句子和字数只有律诗的一半，其中分古绝、律绝两类。我们现在一般看见的大部分都是律绝，律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。     要写好近体诗，其中非常要注意的就是如何用韵。五绝、五律的韵一般用在双数句的尾字，而七绝、七律除此之外，第一句一般也用韵。古人写律诗绝句，一般是参照古诗韵的，在清代，习惯用《诗韵集成》和《诗韵合壁》等韵书，其间对诗韵有严格的区分，单单韵部就有106个。而写律诗一般用平声30韵。 但是，作为现代人，写律诗不必再拘泥古韵了，也可以参照《中华新韵》来用韵，写近体诗只要按照其中“阳平”“阴平”用韵即可，可以省去许多由于方言而造成的麻烦。     还有就是平仄，不单是近体诗，古词对平仄的要求也是很高的。所谓平仄，就是为了读起来有抑扬顿挫的感觉。我们写近体诗也好，填词也罢，只要照对谱来作，就没有问题了。    也许有的朋友不懂什么叫平仄，一般来说，我们汉语拼音的一、二声就是平，三、四声就是仄。知道了这个，也许就会感觉简单了许多。 写律诗还有一个难点，那就是对仗。五律在对仗上要求不是很严格，第二联（也就是3、4两句）一般称颌联，第三联(5、6两句)也叫颈联，可以不完全对仗。而七律对颌联、颈联对仗的要求比较高，基本上字面上就要对的工整。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。     我们平时在写律诗时还必须注意一点，那就是不要犯“合掌”的诗病，所谓“合掌” 诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。     写好了近体诗，填古词也就容易了很多，每一首词谱对平仄、韵都有具体要求，可以参照词谱填，只是要注意有的词需要转韵（如减字木兰花、定风波、虞美人等），还有的词中要求其中的几句需要对仗（如西江月的起句，踏莎行的上下起句）另外就是特殊的要求（例如八声甘州的首句第一字必须呈单字节奏）等等，注意了以上几点，你不妨可以学着填词了。     上面说了许多写近体诗、填词的基本要求，此外还有就是如何写好的问题了。每个人的古文基础是不同的，因此，写出来的风格也不会一样。在此就产生一个问题，有的朋友发现自己写的近体诗很现代，缺少古意，其实要解决这一点，有一个比较容易的方法，那就是尽量用古时的语言替代现在的名词。例如，“铁窗”可用“竹窗”替代，“月亮”可用“广寒”“婵娟”替代等等。再一点就是注意使用好“典故”和“史实”这样的诗词看起来会更加饱满。诗词不需要写得太实。特别应时应景之作。要考虑到作品内容的广泛性，能让读者朗朗上口就好。     以上就是我对如何写好古典诗词的一些看法，比较浅浮，如若不对，还请大家包涵！也请各位踊跃地探讨如何写好古典诗词的方法。

《唐诗三百首》开篇之言：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”多看看吧，要是在能熟悉熟悉韵部，就更好了。《红楼梦》中的林黛玉曾说：“先看了王维诗集，再看李杜。有了这三个人做底子，在去看看建安时期。”大致如此吧！