小河淌水和铜钱歌的音乐解析

小河淌水和铜钱歌的音乐解析

小河淌水
乐曲在同名云南弥渡山歌(当地称“调子”)的基础上编创而成。原歌词质朴自然，富于想象。主题分五个乐句，以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美且具云南地方风格的旋律，描绘了一个充满诗情画意的深远意境；银色的月光下，周围一片宁静，只有山下的小河不时发出潺潺的流水声。美丽聪慧的阿妹，见景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情，化作动人的歌声。深厚的情意随着小河的流水，飘向阿哥居住的地方。


铜钱歌


这是湖南益阳的民间小调。湖南位于长江中游的南岸，古代，这里与湖北等属楚国之腹地，留下了大量璀璨夺目的楚文化遗迹，后世的湖南民歌，应该是先秦“楚歌”的一个自然而又合理的延续。20世纪40年代以来在湖南各地、各民族中所采录下来的极为丰富的民歌资料，不仅其艺术表现手段是多种多样的，而且它的音乐语汇也是多姿多彩的。其中，一种带有升高“Sol”(〓)的五声羽调式的旋律就是本地民间音乐风格的重要代表之一。这首《铜钱歌》是借铜钱而讽喻有钱、贪钱的不良道德和丑恶心理，具有很强的揭露性和批判性。其歌词采用四季体，词格为七七七七五五九(衬)五，主题统一而集中，句式富有变化，长短相间，主衬互补，甚至还用了一个短短的“垛句”(南方称“赶句”)。它的前四乐句是主题的基本呈示，为起、承、转、合式，句式规整，层次清晰。第五乐句是全曲的转折，可以看作是下半部分的开始，也可以说是两个部分的过渡。此后的“赶句”将情绪逐渐推进，在6小节的衬句后，以一个2小节的短句结束了全曲。总的来说，前面的乐段较方整，后面的乐段多变化，形成了自身结构的对比。它的音调：从头至尾，都使用了以“羽(〓)—宫(1)—角(3)”为骨干的、建立在“小三—大三”这一“音调结构”基础上的旋律音型；同时，它又用低八度的“徵(5)”和高八度的“徵(〓)”在“两端”将三个骨干音“包裹”起来，而且，低“徵(5)”经常是升高半音的“Sol(〓)”，这也就是我们前面所说的“带有升徵的五声羽调式”的基本含义，对此我们称之为“湘羽调”。这种“湘羽”色彩，除了一部分民间歌曲外，在湖南花鼓戏唱腔中使用得更为普遍，成为湖南民间音乐风格的一种标志。