京剧反四平调与四平调有什么区别

京剧反四平调与四平调有什么区别

京剧反四平调与四平调的区别：
京剧的四平调是京剧的一种声腔与二黄声腔很接近，兼备了西皮二黄两种风格的腔调，京胡要用二黄把位伴奏因此也叫平板二黄。在京剧传统剧目中除了花脸行当外其他各行当均有四平调唱腔。
四平调唱腔与二黄原板相近，四平调的板式不多，只有原板、慢板两种板式，而这两种板式的旋律基本相同，只是节奏和行进速度上有别。我们把中速节奏的称之为四平调原板，把慢节奏的称之为四平调慢板。
四平调的唱腔和节奏的变化甚为自由灵活，不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四平调来演唱，四平调与二黄声腔最大的不同就是上下句的落音十分随意，如，四平调唱腔的上句、下句都可以落在“2”音上，上句又可以落在“6”音上，下句可以落在“1”音上。
反四平调和四平调基本上一样,四平调最后落音落在外弦的1上,反四平调最后落音落在里弦的5上。

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
　　徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
　　它走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重要手段。分布地以北京为中心，遍及中国。
　　2010年11月16日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

四平调的旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。京剧旦角行当的各个流派，都有别具一格的四平调唱段。有些剧目中的四平调唱腔在局部有辗转调声腔的出现，一般把这种唱腔叫做反四平调。如《生死恨》中的“夫妻们分别数载”就是一例，这段四平调的前两句是正格四平调唱腔，第三句的第一个小分句“可怜我”和最后一句“纵死黄泉”的唱腔都是运用了局部转调的手法，使旋律向下行进迂回，有了反调的味道。而这段唱腔的绝大部分是正格形式的四平调唱腔。梅兰芳先生在排演《太真外传》一剧时，才创编了真正意义上的“反四平调”唱腔。
“四平调”源于“吹腔”，胡琴伴奏用“5．--2”弦，伴奏过门与“二黄”唱腔相近，一般把它归入“二黄”唱腔之列，但它的板眼规律特殊，上句板起板落，下句眼起板落，它的落音规律又与“西皮”唱腔相同，下句不论生、旦均落“1”音，所以它具有“西皮”、“二黄”唱腔的双重特点。
“四平调”的曲调较为华丽跳跃，一般适于表现潇洒悠闲的情绪，如《贵妃醉酒》表现杨贵妃。宫廷闲闷心境，唱的是“四平调”唱腔。“四平调的反调”，仅旦角才有，如《太真外传》《红娘》等剧均有“反四平”唱腔。

前者与后者相反。

京剧的四平调是京剧的一种声腔与二黄声腔很接近，兼备了西皮二黄两种风格的腔调，京胡要用二黄把位伴奏因此也叫平板二黄。在京剧传统剧目中除了花脸行当外其他各行当均有四平调唱腔。
四平调唱腔与二黄原板相近，四平调的板式不多，只有原板、慢板两种板式，而这两种板式的旋律基本相同，只是节奏和行进速度上有别。我们把中速节奏的称之为四平调原板，把慢节奏的称之为四平调慢板。
四平调的唱腔和节奏的变化甚为自由灵活，不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四平调来演唱，四平调与二黄声腔最大的不同就是上下句的落音十分随意，如，四平调唱腔的上句、下句都可以落在“2”音上，上句又可以落在“6”音上，下句可以落在“1”音上。
反四平调和四平调基本上一样,四平调最后落音落在外弦的1上,反四平调最后落音落在里弦的5上。