现在比较有名的童书是哪些

现在比较有名的童书是哪些

比较有名的童书，《蟋蟀冒险记》是一本，这是一本让你相见恨晚，一本感动全世界的童话书

颜小骊认为，一方面在于国内作家的水准参差不齐，“我对文字的要求比较高，可能一个作家的作品会畅销，但是文字不好，也不会出他的作品。”另一方面，国内的原创作者集中在文学领域，科普原创少得可怜，“因为中国没有传统，在国外哪怕是世界顶级的科学家，第一任务也是科学普及的任务，但是中国的科学家要写一个科普作品，会写得很高深，专业性太强，读起来很费劲。不管是科学家的教育层面，还是职称评定，都没有把科学普及当成硬指标。”然而周晴也坦言，国内绘本无法与国外比，“国外绘本历史长，绘本作家也是看绘本长大的，天然地会对绘本有一个接纳度，国内近一、二十年内刚刚开始做绘本，有一个从文字到图画的转化过程，我们往往请文字作家先写出一个脚本，请插画家去配图，这中间就有丢失和沟通问题。国外的绘本画面本身故事性更强，没有文字，单纯看画，基本也明白故事的走向，对于3-6岁低龄的孩子，他们对画面的感觉是第一位的，如果要通过把文字读完再明白故事，就已经弱了。” 2005年，国家确立了“走出去”发展战略，在“中国图书对外推广计划”的推动下，中国童书出版“走出去”也由自发进入自觉，很多出版社在年度选题出版计划中都有针对海外市场需求专题策划的产品。 然而，与巨大的引进童书量相比，中国原创童书“走出去”的现状却不容乐观。颜小骊表示，这中间当然包括语言、文化、审美习惯和价值观念的不同，但更多的还是作品水平和作家实力的问题。“有的中国作品没有从人性和内容本身去打磨，创作理念也没有与国际上接轨，所以中国翻译出去受欢迎的作品不多。作者要反省，对于输出时的急功近利（心态）也要重新思考。” “我和很多国外名作家也有交流，他们可能会储备一缸的水，来调制一杯的作品；但是中国作者是想把一杯水变成一缸水，掺水太多，作品的厚度就不够。简简单单校园的故事，写一本就可以了，要写八本十本，裹脚布越裹越长，这对中国儿童文学是自杀性行为。”颜小骊说，“如果每个作者都很真诚地为孩子创作，而不是受市场驱动，我相信中国的儿童文学创作一定能上更大的台阶。现在创作的人已经有很大的群体了，并不是说数量不够，而是质量上不够。