朱自清和沈从文的散文被过誉了吗？理由是什么？

朱自清和沈从文的散文被过誉了吗？理由是什么？

沈从文先生就不提了。他的散文，没被过誉，可能还被低估。
我曾经跟人开玩笑说，按照散文和韵文的分类，那么沈先生《长河》和《边城》其实都可以算叙事大散文，更不得了。他的弟子汪曾祺先生也有类似的。他二位的散文，都到了，恕我说大一点，流水空灵，神而明之又质朴得宜的地步。
沈先生的文气是通的，上承古，下开今。今日的许多华人散文，路数其实是跟着西方走的。比如董桥先生，受英国散文影响相当大，虽然他语感好，不显。

朱自清先生复杂一点。我私人看法：他是一个某几篇被高估了，导致整体上被低估了的作者。

朱自清先生的文章，《春》、《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影的秦淮河》通常选录课本。这几篇里，其实《背影》最好，质朴从容，词采得宜，文气流畅。
但老师们爱讲的《荷塘月色》，却未必那么好。这篇辞藻委实华美斑斓，词汇量欠缺时读来，会觉得眼花缭乱。但说实在话，作为整篇文字，而非段落欣赏，则略嫌堆砌了。

朱先生最好的一面，是朴素流畅，清丽温厚。这方面，20世纪前半叶中国文人里，几乎无与伦比。余光中先生认为，他最典型的，是下面这样的文字：

这也是个瀑布：但是太薄了，又大细了。有时闪着些许的白光；等你定睛看去，却又没有——只剩一片飞烟而已。从前有所谓“雾濲”，大概就是这样了。所以如此，全由于岩石中间突然空了一段；水到那里，无可凭依，凌虚飞下，便扯得又薄又细了。当那空处，最是奇迹。白光嬗为飞烟，已是影子；有时却连影子也不见。有时微风吹过来，用纤手挽着那影子，它便袅袅的成了一个软弧：但她的手才松，它又像橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑，或者另有双不可知的巧手，要将这些影子织成一个幻网__微风想夺了她的，她怎么肯呢？幻网里也许织着诱惑;我的依恋便是个老大的证据。

这段节奏之美妙，字句之明晰，比荷塘月色郁郁润润的感觉，流畅了太多，意境也到位，但得跳出辞藻来看，才能明白好处。

所以我觉得，如果讨论的是《欧游杂记》、《背影》以及后期那个温润自如的朱自清先生，那他是被低估的。后期的他是个极其成熟圆润的散文大家。
但仅论《荷塘月色》和《秦淮河》，则他稍微有些被高估。

这就像一个仕女，明明清丽秀雅，温柔脱俗，偶尔化了一次浓妆，则大家都把她浓妆的照片当成代表作，还有些人会撇嘴“妆太厚啦，真人是不是那么美呀”，那就太可惜了。

两者的体裁不同，朱自清的《春》是散文，沈从文的《春》是小说； 两者的内容不同，朱自清的写大自然的景色，沈从文的写青年男女之间的爱情； 两者的主题不同，朱自清的表达对春天的赞美和热爱之情，沈从文的则歌颂爱情的美好； 两者的写法不同，朱自清的运用总分式的写法，通篇景物描写，修辞手法运用得好；沈从文的叙述故事，写景只是烘托人物，可见人物细腻美好的心灵。