从比较文学角度谈高行健创作

从比较文学角度谈高行健创作

刘心武:"这真是一个天大的好消息！" 作者：李瑞 　　这是著名"伤痕文学"作家，自北京到南京开会，昨晚接到本报记者电话采访的第一句话，无疑代表了大多数中国大陆作家对高行健获奖的心声。尤其刘心武与高行健自七○年代至今，一直维持着深厚的友谊－今年七月下旬，刘心武偕夫人访法，高行健与女友西零还曾请他们至巴黎郊外的家喝茶、看画，共赴巴斯底歌剧院观看歌剧。 　　"在巴黎和他重见的感觉，真的很不一样。尤其在他那宽敞的画室里，我真的感觉到他有了一个自己的空间；这个空间和他八○年代在北京人民艺术剧院后台作画的那个拥挤的小天地，是一个非常强烈的对比！" 　　刘心武说，高行健的家在巴黎郊外一幢离地铁站很近的公寓大楼，他的画室大约五十平方米，近年在各国展览而舍不得卖掉的画，大多放在画室里。"他说自从完成《一个人的圣经》之后就暂时搁笔，希望再作一些沉淀再动笔。得了奖，也许他下笔要更慎重了－他本来就是慢工出细活的人！" 　　刘心武强调，高行健自北京移居巴黎十多年，绘画、写剧本、导戏是他主要的生活收入。 　　刘心武认为，高行健的小说，"冷静是最大的特色。激情当然也是很重要的创作文本。但对中国作家－尤其是经历过伤痕文学激情的作家来说，冷静的叙述文本特别显得可贵，让人动容。" 　　刘心武与高行健结缘于一九七八年。那时刘心武担任《十月》杂志编辑，高行健任职于北京外文局，做法语翻译，写了中篇小说《寒夜的星光》投寄《十月》，刘心武看了很是欣赏，但主编另有看法，没有刊登；"他那冷静的叙述文本给我留下了深刻的印象，此后我们就常在一起谈文论艺了。" 　　后来高行健应毕朔望之请，调至中国作家协会外联部工作，巴金等文坛大老赴欧访问，都由他作陪翻译。那段期间他翻译了法国剧作家尤乃斯柯着名的剧作《秃头女高音》，出版了一本《现代小说技巧初探》，声名大噪，并且也陆续完成了《车站》、《野人》等剧作，与林兆华导演合作，在北京人艺演出。一九八五年，他调到北京人艺做编剧，住在剧院后台的化妆室。因为时间比较自由，他就重新拿起画笔作画。 …… 　　后来，高行健就真的到达了生活的彼岸——在巴黎展开一个自由创作者的生活，冷静、简约，终获大成。高行健前妻也擅法文，目前任职于法国电台，两人于八○年代末离婚，未育有子女。目前女友西零也是作家。