京剧里的反西皮唱腔具体是怎么唱

京剧里的反西皮唱腔具体是怎么唱

反西皮声腔是从西皮声腔派生出来的，反西皮声腔的板式较少，在传
统剧目中只有二六、散板和摇板，在新编历史剧和现代戏中有新的突破。
《连营寨》“点点珠泪往下抛”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。从伴
奏讲， 虽是反西皮，但京胡的定弦仍是西皮相同的6、3弦。老生反西皮唱腔
的旋律，音域较低，旋律的大部分在中低音区，适于表现剧中人哀伤沉痛的
感情。
反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下句的落音，正好是相反的，故
称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二
黄唱腔的上句是落1，因此反西皮有二黄声腔的特色，京剧行内人氏有，反西
皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落
音是落“2”，而西皮唱腔落2的绝对是上句。
在京剧传统剧目中，虽有单独的反西皮唱腔，但反西皮唱腔常与西皮唱腔相
连接或互转的接唱很多。如《四郎探母》回令一场，杨四郎和公主一起哀告太
后的散板和哭头，便是西皮与反西皮互转相接的唱腔。这段唱腔中老生的散板
唱腔，第一句“我哭哭一声老太后”是西皮散板，老生的接旦角唱的“当初被
擒就该斩”，这一句是典型的反西皮散板，它是上句落在了“1”音上，后面
旦角接了一句西皮散板“不该与儿配为婚”。下面老生接唱的“斩了儿臣不打
紧”，又是一句反西皮散板，旦角再接唱的“儿的终身靠何人”，又回到了西
皮散板。这是西皮与反西皮交替出现的散板、哭头唱段。除了这种形式外，
西皮与反西皮有多种连接和组合方式，不再一一介绍。