聊斋里有没有适合十几个人演的15分钟左右的话剧？聊斋里的那些故事适合改编成话剧？

有剧本就更好了。。。

《胭脂》

先说〈叶生〉。此篇为人熟悉，凡看过《聊斋》的人，必读此篇。它篇幅虽小，然而其情感委曲婉转，叫人看尽风云幻变。本篇的布局结构精密而巧妙，其情节、环 境、人物等都配合得恰到好处，秉承了《聊斋》一贯的作风 ── 奇异怪诞后那娓娓道来的悲凉气氛。故事的场景亦切合了故事的本身。既然故事的主题是围绕官仕、举人，场景离不开家中的院子和京城。 本篇以人物开展 了故事情节。众所周知，情节是故事的骨干。有了一副好骨干，故事才能完完全全的「站」起来。〈叶生〉的情节充分地演绎了起 (开端)、承 (发展)、转 (高潮)、合 (结局)。作者舍弃了平铺直叙，死气沉沉的刻板情节，令整篇不致沦落为一个书生中举这平平无奇的故事。它可是精彩绝伦得多。由介绍一位书生，到他遇上贵人 帮助，再由妻子揭露他已死的真相，至悲调收笔，无一处不教人拍案叫绝。故事不单有紧针密线式的推进，而且层层递进。叶生多翻的失意，都是作者刻意铺塾的。 当中所描写的情节亦很集中，以固定的叙事观点向读者一一交代 〈叶生〉脉络分明，有主有客，有主线，有伏笔，错落有致。故事表面上写叶生穷困不济的 一生。但一些暗涌，如叶生的病倒、赴考多年仍未中榜的厄运，统统都推动作者笔下波澜。全篇最出色的地方，莫过于是篇末扑朔迷离，凄婉哀艳的结局。作者打破 大团圆结局的惯例，脱离公式化，创造出不同凡响的结局。当读者认为故事即将结束时，想不到一个出人意表的结局正在不远处。这是个反高潮的所在。读者被引导 到一个未知的境界，时时有所期待，有所蠡测，没有一处喘息的逢隙。岂料当时的情景突然变成「妻携簸具以出，见生，掷且骇走。」短短的十二个字，令情节何等 急逼。当妻子指出叶生已死，气氛立时变得更深刻与沉痛。巧妙的欲擒先纵，曲折翻腾的结尾手法，使情节更为丰富，整篇故事蔚为奇观，化腐朽为神奇，耐人咀 嚼，叫人目不暇接。又因情节几经顿挫，惊与喜不断交替，福与祸的互相转化，形成了一波未平，一波又起的效果。其变化、速度、张力，起伏陡峭，反映出蒲松龄 对故事布局的讲究。读者心情的起伏，完全被情节牵引着。 当然，要令故事结构更严谨，还得人物角色的配合，才不致松散。〈叶生〉故事人物形象鲜明， 有侧面及正面的写照。如从丁公的话可见叶生的善良。另外，角色也是从矛盾中出来的。穷书生多次考科举，屡败屡试。这都是耐人寻味的一点。作者匠心独运，全 篇的主线是紧紧扣住主人公命运的变化而运行。 首尾呼应也是这篇故事的特点。篇首叶公教丁公的儿子造文章，与篇末丁公的儿子教叶生的儿子读书，是冥冥中有关连的。这种前后的对应，令整篇更趋完美。主题也呼之欲出，表达出个人与社会制度的矛盾。又，作者用心经营的结构特式，在此表露无遗。 除 了〈叶生〉，同样具讨论价值的是〈促织〉。〈促织〉揭露了封建朝廷征收蟋蟀给百姓带来的祸害。这样富现实性的题材，普遍都被认为不会有什么奇异情节，但它 仍然出现了成名儿子幻化成蟋蟀的情节，迷离诡谲。蒲松龄可谓尽了情节曲折，布局巧妙之能事。此篇与〈叶生〉不同之处是蟋蟀成为了整篇的主导。故事的发展离 不开蟋蟀的得失这条主要线索。所以读者的心弦也随着蟋蟀而忽弛忽张，起伏跌宕。此处可见情节的紧凑。首先成名因捕不到蟋蟀被官府杖责，读至此处，读者会因 成名的愤闷欲死产生同情；及后他捕到一只「巨身修尾，青项金翅」的蟋蟀，我们总会暗暗替他欢喜；后来蟋蟀被儿子杀掉，换来的是读者阵阵的叹息；而儿子畏罪 自杀，成名呼天抢地，悲恸欲绝，又大大感动了读者；在儿子待救后出现一丝气息，心情便稍慰；但见蟋蟀笼子空了，又溢出淡淡的婉息。到这里，作者笔锋一转， 写成名捉到一只「其貌不扬」的小蟋蟀。最后揭示那是儿子的灵魂所变，一家终于团圆。全篇不过一千五百字。写主人公由悲到喜，喜极生悲，悲极复喜。当中的悲 喜交杂，祸福环生，形成了波澜起伏，高潮叠起的格局。情节的推动不是开门见山，更是引人入胜。其精彩之处，大概是所凝造的「柳暗花明又一村」的神态。 在 结构方面，〈促织〉绝不比〈叶生〉逊色。此篇结构布局巧妙之处，是建于那悬而未决的冲突，又称悬念。透过错综复杂的矛盾，有助情节有更戏剧性的发展。或许 应该留意的是，在高潮出现之前，作者设置了若干个悬念。例如成名如何找蟋蟀去？成名在儿子死后有什么反应？蟋蟀还是儿子较重要？那「其貌不扬」的小蟋蟀又 有什么把戏？在解决一个危机的同时，另一个危机又呈现，使故事的进展的紧张气氛逐步加强。而悬念之间的相互作用又造成故事环环相扣，一浪接一浪，令故事写 得笔酣墨饱。悬念不但是眩人耳目的疑团，也激发了读者的好奇心，还令结构更加连贯。 惊人哉！蒲松龄不遗余力之作，实在令人心悸魄动。难怪鲁迅形容《聊斋》：「 描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪。变幻之状，如在目前……」 是为绝代佳作也！