徐志摩为什么写沙扬娜

徐志摩为什么写沙扬娜

徐志摩写扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。
　　诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！

赠日本女郎 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 　　 写于 1924 年 5 月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜 拉十八首》收入 1925 年 8 月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留这一首。 沙扬娜拉，日语“再见”的音译。 　　1924 年 5 月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给 他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经 历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年 “Everlasting　yea！”——要永远以积极的态度对待人生！ 　　这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是 18 个小节，收入 1925 年 8 月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面 17 个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这 首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论 在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和 彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序 文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但 大部分还是情感的无关拦的泛滥，?