春光好 张抡 谁能给赏析一下。
答案:1 悬赏:0
解决时间 2021-11-28 18:13
- 提问者网友:缘字诀
- 2021-11-27 23:11
春光好 张抡 谁能给赏析一下。
最佳答案
- 二级知识专家网友:纵马山川剑自提
- 2021-11-27 23:39
唐宋文人借景抒怀的佳作很多。张抡这首《春光好》应该也是其中之一。今人看这些诗词,大多只是按字面意思。如果不了解作者品性和当时的境遇,很难对其内涵进行深度挖掘。
跟据百度介绍,张抡〔约公元一一六二年前后在世〕字才甫,自号莲社居士,开封(今属河南)人。里居及生卒年均不详,约宋高宗绍兴末前后在世。好填词,每应制进一词,宫中即付之丝竹。尝于乾道三年,(公元一一六七年)高宗莅聚景园,抡进柳梢青词;淳熙六年(公元一一七九)三月,高宗再莅聚景园,抡进壶中天慢词;九月,孝宗幸绛华宫,抡进临江仙词:均赐赉极渥。
可见虽然张抡才华横溢,但在世时并不得志,死的时候也没人注意,实际晚年可能更加凄凉。虽然多次为高宗献诗,报酬还算不错,但始终没能亨通。
因此,“不恨无情桥下水,恨东风”这句话如果就其所含多关展开来讲,意思就太多了,窃以为永远不会有人能确切地说出词人当时真正的意思。因此,在下也只能肤浅地谈一下字面的意思。
首先,选用《春光好》这个词牌惜花,不一定是暮春所做。盛春同样有被骤风吹落水中的鲜花。如同盛世中一样会有怀才不遇的精英一样,堕入红尘甚至过早凋谢。
本句字面意思是借用落水残花之口诉说怨情:
不恨无情桥下水:桥下的水本来是现成的,我自己掉了下去,被水贴住不能飞舞了,虽然被水带到了小桥以东,但不会去恨流水的。在这个局面里,水本身没有故意,只是我命苦而已。
恨东风:东风通常多指春风。但也可以比喻其他。如陆游的“东风恶”就是好例。这里指的自然也不是和煦的春风,而是恶风邪风。水无故意,所以我也不恨它。但恶风就不同了。不管风有无故意,摧残并掐断鲜花美好年华和生命的祸首毕竟是它。水中落花恨风,那是自然。本来好好地俏立枝头摇曳春光,却被风吹落到了水里,心中自有怨气。
至于词中的烟、雨、水、小桥、蝶蜂、花丛、余红、东风到底比喻着哪些东西,随便充分发挥您的想象力吧。正常情况下,我们只会想得太少,而不会是想得太多。因为这里面可能包含着关于社会、人生、事业、家庭、友情、爱情、恋情、财富、荣誉等一大拖落乱七八糟的机遇被各种风断送。
另外一个请您赏析古诗词时可以注意的要点。古诗词中,本来没有标点符号,所以后人能够从中挖掘出其魂魄中无尽的韵味,尽管当时作者可能没有想到一些今天说法。这些标点都是后来的现代赏析者根据自己的感受加的。这些标点,对我们赏析佳作会有一定帮助,带来更多的,却是对想象力的束缚。
比如,恨东风后面,如果我们用句号、叹号、问号、省略号等,体现出来的意境是大大不同的。只有打破今人标注的标点束缚,我们才能更多地发现其中隐含的人文精神和写作技巧。要点,了解作者的品格和作品的背景。
跟据百度介绍,张抡〔约公元一一六二年前后在世〕字才甫,自号莲社居士,开封(今属河南)人。里居及生卒年均不详,约宋高宗绍兴末前后在世。好填词,每应制进一词,宫中即付之丝竹。尝于乾道三年,(公元一一六七年)高宗莅聚景园,抡进柳梢青词;淳熙六年(公元一一七九)三月,高宗再莅聚景园,抡进壶中天慢词;九月,孝宗幸绛华宫,抡进临江仙词:均赐赉极渥。
可见虽然张抡才华横溢,但在世时并不得志,死的时候也没人注意,实际晚年可能更加凄凉。虽然多次为高宗献诗,报酬还算不错,但始终没能亨通。
因此,“不恨无情桥下水,恨东风”这句话如果就其所含多关展开来讲,意思就太多了,窃以为永远不会有人能确切地说出词人当时真正的意思。因此,在下也只能肤浅地谈一下字面的意思。
首先,选用《春光好》这个词牌惜花,不一定是暮春所做。盛春同样有被骤风吹落水中的鲜花。如同盛世中一样会有怀才不遇的精英一样,堕入红尘甚至过早凋谢。
本句字面意思是借用落水残花之口诉说怨情:
不恨无情桥下水:桥下的水本来是现成的,我自己掉了下去,被水贴住不能飞舞了,虽然被水带到了小桥以东,但不会去恨流水的。在这个局面里,水本身没有故意,只是我命苦而已。
恨东风:东风通常多指春风。但也可以比喻其他。如陆游的“东风恶”就是好例。这里指的自然也不是和煦的春风,而是恶风邪风。水无故意,所以我也不恨它。但恶风就不同了。不管风有无故意,摧残并掐断鲜花美好年华和生命的祸首毕竟是它。水中落花恨风,那是自然。本来好好地俏立枝头摇曳春光,却被风吹落到了水里,心中自有怨气。
至于词中的烟、雨、水、小桥、蝶蜂、花丛、余红、东风到底比喻着哪些东西,随便充分发挥您的想象力吧。正常情况下,我们只会想得太少,而不会是想得太多。因为这里面可能包含着关于社会、人生、事业、家庭、友情、爱情、恋情、财富、荣誉等一大拖落乱七八糟的机遇被各种风断送。
另外一个请您赏析古诗词时可以注意的要点。古诗词中,本来没有标点符号,所以后人能够从中挖掘出其魂魄中无尽的韵味,尽管当时作者可能没有想到一些今天说法。这些标点都是后来的现代赏析者根据自己的感受加的。这些标点,对我们赏析佳作会有一定帮助,带来更多的,却是对想象力的束缚。
比如,恨东风后面,如果我们用句号、叹号、问号、省略号等,体现出来的意境是大大不同的。只有打破今人标注的标点束缚,我们才能更多地发现其中隐含的人文精神和写作技巧。要点,了解作者的品格和作品的背景。
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