克列曼蒂钢琴练习曲是个什么等级的？

是比莫什科夫斯基的难还是简单，比车尔尼难还是简单，比肖邦练习曲难还是简单？

这些作品没能在克氏在世时发表，另一个原因是克氏总是在不断地修改润色这些作品。早年，他年轻急燥，他经常是一写出作品，就立即发表。但是经过重新估价， 他变的对付印作品的质量非常谨慎。克氏从一个极端走到另一个极端。他变成强迫性不断修改作品，特别是他认为是重要作品。他旅行时随时随身携带这些乐谱，直到他去世时，也不离身。

克氏经常戏剧化地制造一个出乎意料的和弦。这在海顿音乐里经常表示一整个新和弦部分的开始。但是克氏仅仅把它当做一个即时效果，而不是和弦过程中的承转工具。克氏开阔放松古典音乐形式的最主要方式是突然制造瞬间沉静，甚至静止。这些神密的”静止”，首次出现在OP.18交响乐中，在后来这四部作品中已是到处可见了。这和海顿风格不同，海顿的瞬间令人惊奇愉悦，但不出作品的主题形式。对克式而言，在这种瞬间，他好象十分愿意彻底离题片刻。正是这种自觉自愿，加上他的和弦程序，以及他的旋律的特点，使人很自然会把他的这些交响曲与舒伯特，韦伯Carl Maria von Weber, 胡梅尔Johann Nepomuk Hummel，史波尔Louis Spohr等人的作品相比较。（后者都是浪漫主义流派的音乐家，译者注。）
在十九世纪前二十五年的音乐作品中，海顿，莫扎特，贝多芬等人的古典主义作品的形式从表面上看没有改变，但是实质上因为更加注重具体音符的色彩和装饰细节，从而变得柔和顺畅了。并且更加趋向沉溺于和谐音，响度，及轻松的节奏速度之中。这些长久以来一直都是克氏音乐的特点；但是克氏与其它作曲家不同之处在于：他属于老一辈音乐家，对克氏而言，他的作曲中所采用的盛巴洛克对位法，仍然是活生生的音乐表达手段，而不象对于门德尔松，只是必恭必敬学来的老古董而已。因此，我们在克氏后来这四部交响乐中看到即有生动活泼，精雕细琢的卡农赋格规范部份，也有松散舒缓，缀满装饰，令人联想到韦伯和早期舒伯特的章节。克氏在世时，英国评论家高度赞扬他的音乐中的”科学性”，就是指他的对位法技巧。
克莱门蒂创作了近一百一十首钢琴奏呜曲，这些曲子至今还被演奏。许多被选入高级钢琴练习曲集。克氏出版过一些教学法书籍，其中最箸名的是”钢琴演奏艺术入门”和三卷”朝圣进阶”。然而，他的”奏呜曲集”应是他最高成就。这些曲子比莫扎特的奏呜曲难度要大一些。
克氏除了创作钢琴独奏曲，还写过其它形式的曲子，包括他最后几部交响乐，逐渐被音乐学家接收并列为杰出的作品。他还些过几首声乐曲子和室内乐曲，不过这些作品自他去世后，已经失传。总之，克氏的音乐越来越经常地出现在录制音乐蹀片中。他的钢琴曲中那些愉快轻松，神韵激越的乐符正在捕获许许多多现代听众的心灵。