随风潜入夜润物细无声的修辞手法是拟人还是对偶.或者两者都对

随风潜入夜润物细无声的修辞手法是拟人还是对偶.或者两者都对

这是拟人，并没有对偶的修辞手法，因为“随风”
“润物”并不是并列关系。
这两句诗形容春雨用了动词，把春雨拟人化，所以是拟人手法

拟人化修辞方式，非常形象、生动！一个“潜”字用得惟妙惟肖，令人信服而感佩！且更在与下句的"细”字“无”字搭配起来，更让人读来回味无穷，倘若不是潜入，何可细之而至无声！所以妙哉！

“随风潜入夜，润物细无声”这句话出自《春夜喜雨》，采用了拟人的手法，描写春雨在夜间滋润万物。一个“潜“，一个”细“突出了雨的轻柔、及时以及默默无闻。 【原文】 《春夜喜雨》 杜甫 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 【译文】 好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。 伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。 浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。 明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。

拟人。对偶在古诗中可以说算不得修辞手法，因为太平常了。答它基本不得分，除非妙到极致的句子，但一般那又是其他手法来显现。所以对偶一般不用答。

这两句诗用的是拟人的修辞手法。所谓拟人就是对物体和动物进行人性化表述。

描写春雨在夜间滋润万物。 晓看红湿处，笼罩田野小路，花重锦官城。细细密密，采用了拟人的手法。 野径云俱黑“随风潜入夜。 随风潜入夜。