洛阳城里见秋风,欲作家书意万重 的见字好在哪里
答案:1 悬赏:30
解决时间 2021-10-19 20:17
- 提问者网友:捧腹剧
- 2021-10-19 00:46
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重 的见字好在哪里
最佳答案
- 二级知识专家网友:雾月
- 2021-10-19 01:10
秋思
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
1.课文简说。
盛唐绝句,多寓情于景,情景交融,较少叙事成分;到了中唐,叙事成分逐渐增多,日常生活小事往往成为绝句的习见题材,风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《秋思》,寓情于事,借助日常生活中一个小小的片断——寄家书时的思想活动和行动细节,非常真切细腻地表达了客居他乡之人,对家乡亲人的深切思念。
全诗的大意是:秋风乍起,客居洛阳城的诗人想写一封信,给远在家乡的亲人,表达自己思乡怀亲的心情,可是要说的话太多了,竟不知从何说起。信写好后,又担心匆匆写就的信不能把自己的意思完全表达出来,当送信人要出发的时候又打开已封好的信查看。
信短而情长,思绪绵长而心绪纷乱,此诗可见一斑。
2.词句解析。
(1)“洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。” 第一句说秋天来到了洛阳城里,因为秋风起了,平平叙事,似乎不事渲染。第二句中的“欲作家书”,才一下子使我们感到了平淡的秋风中所蕴涵的游子情怀。秋风是无形的,可闻、可触、可感,却不可见。但正如春风可以染绿大地,带来无边春色一样,秋风所包含的寂寥肃杀之气,也可使秋叶纷纷,落红遍地,给自然界和人间带来一片秋容秋态。那么,诗人见到的恐怕是这秋风带来的凄凉摇落之景。客居他乡的游子,见到这一切,怎能不勾起羁泊异乡的孤独寂落情怀,引起对家乡、亲人的悠长思念呢?这平淡而富于含蕴的“见”字,给予读者多么丰富的想象啊!
张籍祖籍吴郡,此时客居洛阳,要表达这思念之情,在那个时代,只有修一封家书了。可写一封家书,来表达离情别绪又谈何容易!这“意万重”颇值得玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的情态:心里涌起千愁万绪,觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐,而一时间竟不知从何处说起,也不知如何表达。诗中迟迟不能下笔的生动意态描写,是我们对诗人的浓郁思乡情有所体会了。
(2)“复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。”书成封就之际,似乎已经言尽;但当捎信的行人就要上路的时候,却又忽然感到刚才由于匆忙,生怕信里漏写了什么重要的内容,于是又匆匆拆开信封。“复恐”二字,对诗人的心理刻画入微。而这种并不确切的“恐”,促使诗人不假思索地作出“又开封”的决定。诗人没有写写信的具体过程和具体内容,只撷取家书就要发出时的这个细节,正显出他对这封“意万重”家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语,惟恐遗漏了一句。
王安石评张籍的诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”,这首极本色、极平淡,像生活本身一样自然的小诗,其实包含了作者艰辛的构思过程,应该可以作为王安石精到评论的一个生动例证。
在古代诗人的笔下,秋天 最令人思乡的季节。见秋风而起乡思,古来有之。如江夔的“平生最识江湖味,听得秋声忆故乡”。晋代张翰“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里,以要名爵乎?’遂命驾而归”(《晋书?张翰传》)。张籍的《秋思》又属一例。当然他见秋风而想的不仅是家中的美食吧?否则怎会“意万重”呢?同是起乡思,张翰“命驾”而归,张籍却不能,恐怕这里又多了一份不能归乡的惆怅和无奈吧!
答案补充
王安石《泊船瓜洲 》中的这个名句是以严肃创作、反复修改而为人所称道的,据说王安石曾经觉得这个“绿”字太熟,因为已经被唐朝丘为在《题农父庐舍》里使用过:“春风何时至,已绿湖上山”,据南宋洪迈(《容斋随笔》续笔卷八)记载,王安石先后用了“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字,最后才选定这个“绿”字。很显然,绿字比上述几个字要自然、贴切。如“到”字,没有鲜明的形象感。“过”字用于形容鸟的轻盈是最恰当的选择,有著名的杜诗“身轻一鸟过”的佳话,但是说春风过江南却词义不佳。“入”字有动态感,杜诗“随风潜入夜”用于写春夜小雨非常生动,但是,用于描述遍及江南的春风,却很不贴切。“满”字虽然形象鲜明,也很生动,但是却显得生硬,与春风的轻盈不相称。
答案补充
“春风又绿江南岸”好在哪里?
看到这个题目,很多人会不耐烦地说,不是“绿”好吗?其实很早就有人对此提出疑问:有的诗不是也有同样的“绿”吗?比丘为《题农夫庐舍》中的“东风何时至,已绿湖上山”,李白《侍从宜春院赋柳色听新莺百啭歌》中的“东风已绿瀛洲草”;常建《闲斋卧雨行乐至山馆稍次湖亭》中的“行乐东风变萌芽,主人山门绿,小隐湖中花”。为什么这些诗没有得到同样的赞赏呢?同样用石头做的雕像,得到的评价却完全不同。并不能因为同样用了“绿”就认为同样好吧。但是为什么单单这一句特别好呢?
首先,“春风又绿江南岸”读起来朗朗上口,节奏明快,非常流畅。这一点其他的语句就明显不足,感觉总是有些工匠气。
另外,春风/江南简单常见,但是经过诗人的组合,寄托了深厚的思乡情绪,能干轻易地引起人的共鸣。正所谓“夕阳芳草寻常物,解用都为绝妙句”。
答案补充
当然,最重要的是,有两个用词非常好,一个是广为人知的“绿”字,还有一个不为人知的对创造意境更加重要的词,就是“又”。
为什么是“又”呢?
相比而言,其他的诗并没有太多的感情在,所以无法相提并论——当然诗中的感情铺垫是非常重要的。只隔一水数山,却只能眼睁睁地看着时光流逝,感慨之情,颇为深重。
一般都说,这个“绿”字是在多个字中挑选出来的。从另外一个角度看,这也说明“绿”字并不是绝对的,甚至有些不足,因而这个字本身具有一定可替换性。但是对于“又”字,却没有一个同样的词替换(“再”显然不行)。实际上,在这一句中,除了“又”,其他的字都可以稍微更换一下(比如春风改为东风,江南岸也可以改为另外一个地点)。
当然,并不是单靠“又”就好。实际上整体协调渲染出来的效果,才让这一句诗变得千古流传。
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
1.课文简说。
盛唐绝句,多寓情于景,情景交融,较少叙事成分;到了中唐,叙事成分逐渐增多,日常生活小事往往成为绝句的习见题材,风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《秋思》,寓情于事,借助日常生活中一个小小的片断——寄家书时的思想活动和行动细节,非常真切细腻地表达了客居他乡之人,对家乡亲人的深切思念。
全诗的大意是:秋风乍起,客居洛阳城的诗人想写一封信,给远在家乡的亲人,表达自己思乡怀亲的心情,可是要说的话太多了,竟不知从何说起。信写好后,又担心匆匆写就的信不能把自己的意思完全表达出来,当送信人要出发的时候又打开已封好的信查看。
信短而情长,思绪绵长而心绪纷乱,此诗可见一斑。
2.词句解析。
(1)“洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。” 第一句说秋天来到了洛阳城里,因为秋风起了,平平叙事,似乎不事渲染。第二句中的“欲作家书”,才一下子使我们感到了平淡的秋风中所蕴涵的游子情怀。秋风是无形的,可闻、可触、可感,却不可见。但正如春风可以染绿大地,带来无边春色一样,秋风所包含的寂寥肃杀之气,也可使秋叶纷纷,落红遍地,给自然界和人间带来一片秋容秋态。那么,诗人见到的恐怕是这秋风带来的凄凉摇落之景。客居他乡的游子,见到这一切,怎能不勾起羁泊异乡的孤独寂落情怀,引起对家乡、亲人的悠长思念呢?这平淡而富于含蕴的“见”字,给予读者多么丰富的想象啊!
张籍祖籍吴郡,此时客居洛阳,要表达这思念之情,在那个时代,只有修一封家书了。可写一封家书,来表达离情别绪又谈何容易!这“意万重”颇值得玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的情态:心里涌起千愁万绪,觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐,而一时间竟不知从何处说起,也不知如何表达。诗中迟迟不能下笔的生动意态描写,是我们对诗人的浓郁思乡情有所体会了。
(2)“复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。”书成封就之际,似乎已经言尽;但当捎信的行人就要上路的时候,却又忽然感到刚才由于匆忙,生怕信里漏写了什么重要的内容,于是又匆匆拆开信封。“复恐”二字,对诗人的心理刻画入微。而这种并不确切的“恐”,促使诗人不假思索地作出“又开封”的决定。诗人没有写写信的具体过程和具体内容,只撷取家书就要发出时的这个细节,正显出他对这封“意万重”家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语,惟恐遗漏了一句。
王安石评张籍的诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”,这首极本色、极平淡,像生活本身一样自然的小诗,其实包含了作者艰辛的构思过程,应该可以作为王安石精到评论的一个生动例证。
在古代诗人的笔下,秋天 最令人思乡的季节。见秋风而起乡思,古来有之。如江夔的“平生最识江湖味,听得秋声忆故乡”。晋代张翰“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里,以要名爵乎?’遂命驾而归”(《晋书?张翰传》)。张籍的《秋思》又属一例。当然他见秋风而想的不仅是家中的美食吧?否则怎会“意万重”呢?同是起乡思,张翰“命驾”而归,张籍却不能,恐怕这里又多了一份不能归乡的惆怅和无奈吧!
答案补充
王安石《泊船瓜洲 》中的这个名句是以严肃创作、反复修改而为人所称道的,据说王安石曾经觉得这个“绿”字太熟,因为已经被唐朝丘为在《题农父庐舍》里使用过:“春风何时至,已绿湖上山”,据南宋洪迈(《容斋随笔》续笔卷八)记载,王安石先后用了“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字,最后才选定这个“绿”字。很显然,绿字比上述几个字要自然、贴切。如“到”字,没有鲜明的形象感。“过”字用于形容鸟的轻盈是最恰当的选择,有著名的杜诗“身轻一鸟过”的佳话,但是说春风过江南却词义不佳。“入”字有动态感,杜诗“随风潜入夜”用于写春夜小雨非常生动,但是,用于描述遍及江南的春风,却很不贴切。“满”字虽然形象鲜明,也很生动,但是却显得生硬,与春风的轻盈不相称。
答案补充
“春风又绿江南岸”好在哪里?
看到这个题目,很多人会不耐烦地说,不是“绿”好吗?其实很早就有人对此提出疑问:有的诗不是也有同样的“绿”吗?比丘为《题农夫庐舍》中的“东风何时至,已绿湖上山”,李白《侍从宜春院赋柳色听新莺百啭歌》中的“东风已绿瀛洲草”;常建《闲斋卧雨行乐至山馆稍次湖亭》中的“行乐东风变萌芽,主人山门绿,小隐湖中花”。为什么这些诗没有得到同样的赞赏呢?同样用石头做的雕像,得到的评价却完全不同。并不能因为同样用了“绿”就认为同样好吧。但是为什么单单这一句特别好呢?
首先,“春风又绿江南岸”读起来朗朗上口,节奏明快,非常流畅。这一点其他的语句就明显不足,感觉总是有些工匠气。
另外,春风/江南简单常见,但是经过诗人的组合,寄托了深厚的思乡情绪,能干轻易地引起人的共鸣。正所谓“夕阳芳草寻常物,解用都为绝妙句”。
答案补充
当然,最重要的是,有两个用词非常好,一个是广为人知的“绿”字,还有一个不为人知的对创造意境更加重要的词,就是“又”。
为什么是“又”呢?
相比而言,其他的诗并没有太多的感情在,所以无法相提并论——当然诗中的感情铺垫是非常重要的。只隔一水数山,却只能眼睁睁地看着时光流逝,感慨之情,颇为深重。
一般都说,这个“绿”字是在多个字中挑选出来的。从另外一个角度看,这也说明“绿”字并不是绝对的,甚至有些不足,因而这个字本身具有一定可替换性。但是对于“又”字,却没有一个同样的词替换(“再”显然不行)。实际上,在这一句中,除了“又”,其他的字都可以稍微更换一下(比如春风改为东风,江南岸也可以改为另外一个地点)。
当然,并不是单靠“又”就好。实际上整体协调渲染出来的效果,才让这一句诗变得千古流传。
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