提几个关于小说作者的问题

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青容，语桐，大淼，美玉，落玉，小狼，莫迎，红曳，初棠，六夕，沫瞳，流云

其实编辑都差不多，我个人觉得在新编辑手下更好，至少要榜单更容易；老编辑也好，对将来申请榜单可能帮助大些，不过现在晋江编辑变动较大，楼主要是功力好，不用勾搭编辑编辑自动就来勾搭乃了，加油~~

如此建议   六夕  语气很温柔，性格也很萌~~~ 最重要的是她会尊重你自己的时间安排，不会一直吼着你去跟榜~~~

书要入v文至少要达到一定收藏数才行，并且也得先签约。貌似古言的V文标准是首章点击5000，末章点击1000，以及收藏过500，三者满足其二以及编辑认同可V ；现言的貌似只要过300；同人的话收藏数要求会更高，具体的一般是由编辑通知何时可V。现言的完结文包月会稍微容易（包月比一般V文的收益要低的多，但门槛稍低），只是没有人气的话收益十分有限。待遇方面么，看自己的水平了哦，未曾听说有固定工资一说，而且这也无关新人老人，全凭v文订阅量说话，作者靠文字赚钱，与晋江按一定比例分成。（晋江看V文是按文字字数收取读者费用的。）新人和老人的区别只是在于后者有固定读者群与一定的人气知名度，文笔方面显得更纯熟。 作者收入途径一是V文收益，二是走出版路线（晋江会收取代理费如果是通过晋江出版的话。），嗯，还有项定制印刷，同人的话是出同人志。这里说下V文收益的：JJ的收益是1点等于1分，VIP收益要文章完结之后才能提，余额不超过100块的不能提现，得等到合同结束的时候才能提出来。也就是文章坑了的话，无法得到收益，提取收益还得扣除稿费所得税，稿费个税起征点是800元。

这个要看你书的人气度了，百万收藏和十万收藏的是两回事~ 一般来说，人气度还可以，但是还没有达到百万收藏那种大红大紫的话，是30元每千字的样子（版权买断），首印3000~5000本，一般会免费送作者5本到10本。新人首次出书，基本上是买断版权的，以后加印什么是不给钱的~等你积累到一定的资本，才会好点。 以上是一般行情，如果是给台湾写小言的话，最高可以50元每千字，但是你要找到肯帮你出的出版商或者代理商了~简而言之就是自己找渠道~  

现在，出版书籍，一般是先在网络上发表一部分，那样可以拉拢读者，网络读者多，潜在的顾客就多，等到文章写到一部分，再拿去出版。  只是个建议，自行斟酌，最好联系下出版商或者同行咨询下。  

上世纪90年代以后，曾作为现当代主流文体的短篇小说走向了边缘。无论是作家，还是普通读者、评论家，对于短篇小说的创作、关注和研究，一如诗歌在我们时代的命运，冷清而尴尬。中国当代作家几乎一边倒地将写作重心转移到长篇小说上面。在此形势下，我国长篇小说从产近两千部持续升温，直至现在的四千部以上。而其中，不要说精品匮乏，恐怕能“让人死活读不下去”的长篇更是汗牛充栋！

对于这种“短冷长热”的鲜明反差，人们不禁要发出诸多的追问:曾经辉煌的短篇小说怎么了?难道只有长篇小说才算是写作实力的展示？有人甚至引用美国作家厄普代克20多年前的话来描述短篇小说在今天的命运，说这是“一个短篇小说家像是打牌时将要成为输家的缄默的年代”。不仅国内文坛，国际文坛庶几也是如此，短篇小说已成为文学乃至我们时代最寂寞的事业之一。君不见，我国的文学评奖，对长篇小说重视有加，对短篇小说却像对待诗歌、儿童文学那样，重视不够甚至不屑一顾。所以，现在作家们已经很少有人再写短篇，大都苦心经营长篇去了。因为，有了长篇，不仅就有了实力的证明，甚至还可以改编影视，实现所谓价值增殖。

检视这些年的长篇小说，漫道那些名不见经传的平庸之作，即便有些获奖作品，往往也是“半部经典”，有的作品专家叫好，市场摇头，读者冷漠，不知所云。有的长篇长得连评委都没工夫读完，却在匆匆“扫瞄”之后侃侃而谈，然后大笔一挥，草率给奖。一个短篇小说被忽视、被悬置的时代，必是浮躁的、无神的时代。现在的问题在于，当代作家对短篇小说这种文体的关注与自信已然丧失，他们大都将自己的写作才华付诸长篇小说和影视创作，像期待潜力股的市场预期那样，对长篇小说的期许过多，企望它能带来名望、影响和“增殖效应”。而文学一旦被它自身以外的东西所累，写作就必然会滑向文学以外的领域。

　　尽管如此，我以为，短篇小说这一文体乃是文学创作的基础和最见功力的领域。国外不说，仅从国内看，从“五四”的鲁迅、郁达夫、沈从文、张天翼、沙汀、施蛰存、萧红等短篇圣手，到近半个世纪以来的汪曾祺、孙犁、林斤澜，王蒙、高晓声，以及苏童、刘庆邦、迟子建，都给现当代文学史留下独具匠心的堪称经典的审美佳构。如果说，长篇小说尚能依赖叙事长度的缓冲，给作家一个从容讲述心灵、展开更多人文内涵的机会，则短篇小说既无时间上的阔绰，也不允许空间维度上的铺张;既要经验的鲜活，也要求结构、语言的智性品质。短篇小说作家必须在极有限的时空内通过自己的文本，揭示、探查到此在人性内部的细节和真相，不断地探索和寻找美学价值的可能和展现丰厚人文信息的自信。

事实上，现在不少读者还是喜欢看短篇小说，但作家中愿意去写的人却很少，这是一个巨大的悖论，也颇具反讽意味。究其原因，这与当代出版运作机制有关。毕竟，有看点的长篇小说是一种商品，而短篇小说属于无用的艺术品。现在，从创作界到出版社，似乎都有一种“长篇图腾”，他们的信条无非是多、快、大、好。多是字数多，快是出书快，大是文体体积大，好则不是我们期待的审美意义上的好，而是顺应市场潮流、对准读者快感神经的“好”。好在，深圳的作家并不忽视短篇，他们甚至很少出长篇，像邓一光、南翔、吴君、丁力、蔡东等人，这些年写了不少代表“南方立场”的短篇，值得注意。就我所知，美国和欧洲的短篇小说写作情况不错，作家的短篇小说集往往受到市场青睐。此次，艾丽丝?门罗老太太获2013年诺贝尔文学奖，且以短篇小说为由头，自是一件值得庆幸的事，这给那些看不起短篇小说、盲目相信长篇小说热的人们兜头泼了一盆冷水，痛快！

可以出书，写的精彩就好，长篇小说

其他几个问题先不说，就一周只能一更，还只有一千多字，这样估计小说很难有成绩，除非真的写得超级好