题李凝幽居赏析

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贾岛《题李凝幽居》赏析 贾岛《题李凝幽居》 @ 闲居少邻并， 草径入荒园。 鸟宿池边树， 僧敲月下门。 过桥分野色， 移石动云根。 暂去还来此， 幽期不负言。 这诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。 首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。 “鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来传诵的名句。“推敲”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，忽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将做诗得句下字未定的事情说了，韩愈不但没有责备他，反而立马思之良久，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。”这样，两人竟做起朋友来。这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。 颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。 最后两句是说，我暂时离去，不久当重来，不负共同归隐的约期。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。 诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。

前三联分别从李凝幽居的“幽僻”“幽寂”幽深”三个方面表现幽居的“幽”，从而表达了贾岛对隐逸生活的向往，对隐士李凝的钦慕之情。

第一联：“闲居少邻并，草径入荒园。”写李凝的居所是单门独户，住在这一带的人不多。“少邻并”，即左邻右舍不多。“并”可以理解为“聚居”；“少”，不多之意，甚至可以理解为“无”。由于很少有人来往，一条小草茂盛的小径，一路通到杂草丛生的庭院。这一联明写李凝住处的荒芜，实则表现他住处的幽僻。

第二联：“鸟宿池中树，僧敲月下门。”诗人选取了一个典型的时间——晚上。宿鸟入静，万籁俱寂；月光如流水一般铺撒在这荒僻的树草上、池塘里，凄清、冷寂；几声“咚、咚、咚”的敲门声，在这沉寂的野外，显得格外清亮。这一联贾岛运用以动衬静的手法，从声音的角度突出李凝住所的幽寂。

第三联：“过桥分野色，移石动云根。”贾岛是苦吟诗人，他的诗作险奥而富于功力。这一联对仗工整，用词新奇，含蕴深厚，最能体现这种特色。有人说这是贾岛叙写回归途中所看到的景象，这种解释与诗作的标题和诗作的最后一联似乎矛盾。我们完全可以这样理解，贾岛站在李凝幽居的檐下，幽居在云朵之上，或在云块之中，“荡胸生层云”；古人以为云生于山石，似乎移动石头就移动了云的根本。放眼远眺，同时回想来时经过狭窄小桥时的感受，只觉得小桥将偌大的山野分成截然的两半，一半是人间，一般就是幽境。幽居不仅偏僻，而且构筑在深山之中，——还是突出一个“幽”字。