把竹里馆改写成作文 急~~~~(>_<)~~~~

600百字左右 谢谢了 后天交 好急啊

竹里馆 （唐 王维）

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

幽深的竹林里，时不时传出一阵悠扬的琴声，时有时无，时快时缓，时远时近，时如大珠小珠落玉盘，时如万丈瀑布一泻而下。昏暗的竹林里，露出一些星星点点的光，走进一看，只见王维独自一人坐在那月光下，弹着琴吹着啸，看着他孤寂的背影，我心中油然而生一丝怜悯之情。白日里，这片树林里虫鸣鸟啼，热闹非凡；可一到夜晚，万籁俱寂，让人顿生寂寞之感。王维是何人，王维是游曳于官场上的政客，早已看透这世间一切的他，会想到这孤寂吗?当然不会。

他的双目反复一直盯着什么，原来是那缕银白色的月光。似乎只有那明月才能与他心灵相通，陪伴他度过漫长孤寂的黑夜。

他悠闲地弹着曲子，与那明月共舞。明月仿佛读懂了他的心思，将那明朗的光亮一泻千里洒在他的身上。渐渐地，渐渐地，那缕白光成了一个人，伴随着琴声舞动起来，王维望着那舞动的影子，听着那悠扬的曲调，意味深长地笑了。他想：想当年在官场上摸爬滚打，真是倍受煎熬。或许那尔虞我诈的官场真的不属于我，这里才是我最终的归宿吧！独坐幽篁，无人相伴，唯有明月似解人意，偏来相照……

看到这，我不禁感慨万分。这世上有许多东西都不是真实的，被虚假充斥着，但却有无数的人喜爱它们。又有多少人像王维一样把这一切都看透了呢？很少，很少，少得寥若晨星。

（注：女儿读七年级时创作）

这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。 诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗无《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。 诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐”、“弹琴”、“长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作者王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。 可以想见，诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。 只有赏析啊