上个世纪五十年代京剧武生的三大头牌是谁？

大概是张世麟 厉慧良 王金璐

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张世麟厉慧良王金璐

张世麟 厉慧良 王金璐

1、张世麟（1918年——1996年）京剧表演艺术家，工武生。原名张桓懋，祖籍河北文安，生于吉林长春。

2、厉慧良（1923-1995），男，京剧武生演员。满族，祖籍北京

3、王金璐。一九一九年十一月二十二日出生于北京。原名王庆禄

京剧武生“在清代的光绪年间形成三大流派。这就是俞菊笙的‘俞派’、李春来的‘李派’和黄月山的‘黄派’。在此基础上，自上世纪初以来京剧武生又发展出几个流派。俞派发展为‘杨（小楼）派’和‘尚（和玉）派’。李派发展为‘盖（叫天）派’。

当年这三位老先生，50年代到60年代，在京津汉都是以武生挂头牌领衔演出的人物（李在40年代就领班了），就是现在所看，这三人均是春兰秋菊，各一时之秀，各有个性化的艺术，后来被胡金兆蒋锡武..等专家，被李光叶金援..等行家誉为京剧武生第三代（第一代俞黄李，第二代杨尚盖）的三位杰出代表人物，的确是很有见地的。
    
     李少春 乃京剧舞台一代人杰，可以说是无冕之王。李少春幼功极为扎实，戏路宽广，博采广取，勇于创新，虽然宗余、宗杨，但不拘泥成规，善于体察剧情，运用技巧、程式刻画各类不同人物。文戏唱腔韵味清醇，身段优美，表演细腻；武戏长靠、短打皆精，武功精湛，开打迅疾干净；演猴戏气度飘逸，身手矫捷，对武打套路多有创新。
     李少春虽是继马、谭、杨、奚之后最杰出的老生巨擘，但早年却以武功卓绝而成名剧坛。典型的文武全才！虽有人说他“学余不如孟，学杨不如高”，但其个性化的艺术表现，较余师更凄美，较谭公更深沉，较杨君更甘甜，较冬皇更浓郁。其身手不凡出类拔萃，较杨师更儒雅，较毓坤更精致，较老万更大气，较盛春更规范。
     并非有嗓子的武生，或会几下把子的老生就可以称文武。李是真正意义上的文武全才，领衔新生代数十年。一台剧目往往文武双出，极受欢迎。一部“野猪林”充分体现李氏风格。
     李的武戏代表剧目有：《三岔口》、《闹天宫》、《八大锤》、《野猪林》、《长坂坡》、《恶虎村》、《两将军》、《响马传》……等，但李的短打优于长靠，行家云其大武生戏拙于“瘟”。
  
     高盛麟，被誉为杨派武生典范，同时具有自成一家特色。他无门户之见，宗杨为主，又取黄、尚、盖、麒等各派之长聚一身，表演上有“武戏文唱，粼重稳健，严谨大派，简洁流畅”的帅、美、准艺术特色。他是极少能很好的能融合南北武生之长、兼收并蓄的大家之一。他的舞台风格是火织而不暴燥，圆巧而不媚俗，在强烈中见粼重，寓威武于稳练之中。有着绝佳天赋的杨派武生典范，他那气宇轩昂的大武生气概、他那裂石歌喉、他那仙风道骨、他那杨派神韵，长靠、短打、箭衣，同样的无以伦比，杨氏神韵，盖派精髓。深厚的老生功底，有乃父遗风，更兼长麒韵红生，真有盖世无双的威严气势，一招一式，宛若天神。可以说为近代红生之大成！
     高的代表剧目有：铁笼山，挑华车，走麦城，一箭仇，长坂坡，连环套，艳阳楼，古城会等，但高的长靠优于短打，行家云其拙于翻扑。
     厉慧良，有人云“南麒北马关外唐，西南有个厉慧良”。少年英才与大师相提并论。是不知天高地厚，还是慧眼识才？及至厉成了一代武王，其心方安。他集南北各家之所长，融武生、老生各行绝技于一身，杨、尚、盖之后武生之大成，独占鳌头，浓墨重彩，神形兼备。厉慧良是一位唱、念、做、打全面精能的演员，尤以武戏的做打更为突出。他基本功扎实，程式娴熟，善于探索，深受称赞。他在继承前辈京剧艺术家的优良传统基础上，吸取各家所长，逐渐形成了自己的风格，如他创造出：单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越等十项绝技 大大丰富了武生表演内容。 
     当年，看过厉表演后，李桂老公允暗赞，慧良功力在少春之上。
     厉的武戏代表剧目有：长坂坡，钟馗嫁妹，艳阳楼，八大锤，赚历城，水帘洞等。但厉的武戏有技过于戏，行家云其拙于火燥。
    
     谈起这三大武生外，不能忘记京剧武生还有一位大家：李万春，以老先生的名气实力，本是继杨、尚、盖之后最杰出的武生大家，文武兼备，昆乱不挡。但却被人诟为“文不纯，武不绝”。由于李氏猴戏太过精妙，其云长、武松、林冲、天霸等或多或少带有孙猴功架，影响了关帝的威仪，影响了二爷的神勇，影响了豹子头的满腹悲愤，影响了天霸的盛气凌人，也影响了李万春成为一代宗师。虽然其盛名不在李少春、高盛麟、厉慧良之下，甚至略高，终因其精湛的技艺含有水分，行家云其拙于纯而过于乱。

这个不清楚啊

上个世纪五十年代京剧武生的三大头牌是谁？张世麟、厉慧良、王金璐

梁慧超、唐韵笙、王金璐

这个存在争议好像