美丽的大脚影评

美丽的大脚影评

倪萍，此人国内舆论为煽情专业户，不过她在做主持人之前就是演员，很会表演。 杨亚洲，第一次接触他的电影是《黑眼睛》，不过当时只看了片段，后来又简略地扫了一下他的《空镜子》，都没细看，给我留下深刻印象的还是他拍的《浪漫的事》。很喜欢他的电影语言，在下面将会细讲。 第一次看《美丽的大脚》是在04年国庆节，也只看了片段，第一次看时给我留下深刻印象的是演员用陕西方言对白，这种土生土长、土里土气的表现手法立刻抓住了我的心。他们的淳朴、他们对美好生活的渴望令人感叹。电影中所描绘的陕西山村，条件之艰苦、之落后，令人瞠目结舌，有一场，是张美丽给孩子们上课，夏老师旁听的戏，简单的几句对白就能看得出来： 张美丽：“下面我们就用千里zhao zhao（迢迢），造个句子，欢迎夏老师。” 王牡丹：“夏老师千里召召从北京来给我们上课，我们愉快的学到很多新知识，我很高兴。” 王勇敢：“夏老师千里召召从北京来，张老师把多年积攒下来的报纸给夏老师上茅房用，我们用玉米叶子‘擦沟子’。” 王大河：“夏老师千里召召从北京来，张老师滔水给夏老师洗脸，夏老师洗完脸再给我们洗，我们洗完再给驴喝水，我们很久没洗脸，驴也很久没喝水，我们很高兴，驴也很高兴。” 从上面简单的几句台词，其中“千里召召”“人物的名字”说明当地文化之落后，“上茅房用玉米叶子”、“很久不洗脸”“很久没喝水”说明当地条件之艰苦。这场戏幽默的成分很多，但是，幽默中带着辛酸。 关于杨亚洲的视听语言运用，我欣赏在《浪漫的事》一剧时，就被他折服。 杨亚洲的几大特色：一、灯光：喜欢用黄色的光，有时用灯光打、有时用夕阳，画面看上去很温馨，很有希望。二、马路戏：杨亚洲的马路戏剪辑我很喜欢，通常是把摄影机架在马路对面拍摄人物，人物在深景，为实景，浅景为川流不息的汽车，为虚景，这样就很有现场感，时而又让人物有种陷入车流的茫然感，而在剪辑时，采用汽车穿过镜头，将人物完全挡住时为剪辑点，很有动感。三、情感戏：他的一些情感戏中，人物没有台词，完全用表情或者场景说话，此时，配上深情的音乐，再用上淡入淡出的剪辑跳转。无言而情深。四、杨亚洲，这个粗犷西北汉子，似乎很喜欢拍女人戏，他的《黑眼睛》《空镜子》《浪漫的事》《家有九凤》《美丽的大脚》《泥鳅也是鱼》，无不都是女人戏。铁汉柔情。 话锋转回《美丽的大脚》，还有一大特色，每个小故事的高潮部分切换，杨导都以音乐高潮为剪辑点，略带含蓄而毫无罗嗦，干净利落，震撼心灵。比如：一、夏雨叫张美丽对个人问题早做决断，用了长镜头，演员台词激烈，而画面温馨而又凄凉，背景音乐正到高潮，镜头立刻切换到张美丽骑车去找王放映员，镜头从自行车后轮特写开始，车轮转动，后挡泥板上的红布条在风中飘动，光线淡黄，温馨，摇镜，特写张美丽的脚，穿花袜子，浓厚乡土气息，继续摇镜至张美丽头部特写，红围巾，希望。音乐继续。二、夏雨要回北京，张美丽和她同往，音乐响起，孩子们送他们，舍不得张美丽走，夏雨一声喊：“都走！”背景音乐正到高潮，镜头立刻切换到张美丽带着孩子们站在北京街头，省去了坐车等诸多交代，张美丽带着孩子们，位于深景，浅景为川流不息的汽车，张美丽和孩子们穿着土里土气的衣服，看着车流，表情无助，此时，镜头以汽车快速驶过为切换点，切换车流中的张美丽、夏雨、夏雨男朋友。杨导喜欢在剧情高潮时突然停止剧情，在人感到震撼时突然打住：一、孩子们往土坡下跳时，跟镜，加以超重低音音乐，音乐速到高潮，气势非凡，没有交代任何孩子们欢呼的情况，然后突然画面突然淡出，音乐停止。二、从缺水山村来的孩子们看见游泳池时，杨导在表现他们的紧张时，并没有让他们鬼哭狼嚎，而是让他们笔挺地站在游泳池旁，表情僵硬，配上超重低音音乐，音乐速到高潮，推镜，给上一个面部表情特写和尿失禁特写，画面突然淡出，音乐停止。这种表现手法，给人一种急刹车式的美感。 我个人很喜欢这种含蓄而干净利落、震撼心灵的表现方式。 演员表演很朴实，人物也很朴实，我很喜欢这种朴实的美。