垂柳 唐彦谦 译文

只要译文

垂柳
唐彦谦
绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？
楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
这首诗咏垂柳，既没有精工细刻柳的
枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光
彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀
出的垂柳，却栩栩如生，现于毫端。
它不仅维妙维肖地写活了客观外物之
柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉
俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
“绊惹春风别有情”，起句突兀不凡。
撇开垂柳的外貌不写，径直从动态中
写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意
思。象调皮的姑娘那样，在春光明
媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，垂
柳绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而
起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔
情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结
果，可诗人偏不老实道来，而要说是
垂柳有意在撩逗着春风。“绊惹”二
字，把垂柳写活了，真是出神入化之
笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗
中用“惹”字的四例：“杨花惹暮
春”（王维），“古竹老稍惹碧
云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯
锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春
愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。
其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝
妙”之中，当亦毫无愧色。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把垂柳
写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗
条。这里，垂柳暗以体态轻盈的美人
赵飞燕自喻，是紧承上句，以垂柳自
夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁
敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反
面肯定了垂柳的美是无与伦比的；这
一问，也显出了垂柳恃美而骄的神
情。
诗人极写垂柳美，自有一番心意。后
二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学
不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想
到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故
事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情
怀。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。
《中朝故事》载：唐代曲江江畔多
柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，
也暗指现实中的“王”。此二句是说，
婆娑于江畔的垂柳，本是无心所插，
却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也
象垂柳般纤细轻盈，连饭也不敢吃，
而白白饿死。诗人并不在发思古之幽
情，而是有感而发。试想当时晚唐朝
政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意
向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种
邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤
腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端
种”，“无端”二字意味深长，江畔种
柳，对楚王来说，也许是随意为之，
而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了
了不起的大事，她们自以为揣摩到楚
王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至
于饿饭、饿死……。诗人言在此，而
意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕
鱼谣》中写道：“天子好征战，百姓
不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；
天子好美女，夫妇不成双”，矛头直
指皇帝及其为首的封建官僚集团，真
是直陈时弊，淋漓痛快。《垂柳》所
讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但
他采取了迂回曲折、托物寄兴的手
法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵
诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄
中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽
其妙。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神
似，他虽无意对垂柳进行工笔刻画，
但垂柳的妩媚多姿，别有情韵，却无
不写得逼似，给人以艺术美的享受。
《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》
谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛
形容，便见妙处。”《垂柳》的妙
处，正是这样。
杨慎在评论唐彦谦《垂柳》时
说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬
柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵
诗话》）可惜这个评论只说对了表面
现象，他只在“尊题格”上做文章，而
未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实
质。

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